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Louvre

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O despertar de Napoleão

Esculpido pelo escultor François Rude, este modelo de gesso de uma obra de bronze, foi encomendado no início dos anos 1840 por Claude Noisot, ex-granadeiro e capitão da Vieille Garde. O soldado era um fervoroso seguidor do imperador e participara das campanhas da Alemanha e da Espanha em 1809, da Rússia em 1812, da Alemanha em 1813 e da França em 1814. Ele desejava acompanhar Napoleão I no exílio em Elba e, naturalmente. , apoiou seu retorno aos Cem Dias. Sua carreira militar terminou com a derrota de Waterloo, mas sua devoção ao governante decaído não parou.

Longe das obras que apresentam o imperador doente e atormentado pelo tédio da reclusão, a estátua de Rude contraria as imagens habituais de Santa Helena. Napoleão não está morrendo, mas está morto - vitorioso sobre a morte, além disso - desde que ele está ressuscitando. Essa ressonância com a ressurreição de Lázaro no Novo Testamento e com o Juízo Final, no entanto, é expressa na ausência de qualquer simbolismo cristão, tendo como único quadro um conceito abstrato não representado da imortalidade: Napoleão, olhos ainda fechados pelo supostamente O sono eterno aqui é o único taumaturgo mágico de seu retorno à vida.

Louvre


Dicas

"O Louvre nunca será um lar conveniente, mas penso nele como um palácio de desfile no qual todas as riquezas da arte e da ciência serão reunidas, como estátuas, bronzes, pinturas, bibliotecas, arquivos, medalhas". Napoleão I.

Destinado à Restauração, Claude Noisot retirou-se em 1835 e dedicou-se ao trabalho da sua vida: a criação de um museu e de um parque dedicado a Napoleão I, com arquivos e relíquias do Primeiro Império. Ele montou esta propriedade em Côte-d'Or, na comuna de Fixin, e construiu um prédio para abrigar o museu, uma réplica real do palácio de I Mulini, em Elba. Noisot também tinha uma escadaria de cem andares cortada em seu terreno para lembrar o épico dos Cem Dias. O retorno das Cinzas em 1840 provavelmente inspirou a idéia de Noisot em criar uma estátua de bronze do Imperador para estender o simbolismo de seu santuário napoleônico na Borgonha.

Esta escultura também se refere à Antiguidade: a posição semi-reclinada de Napoleão é uma reminiscência de sarcófagos funerários etruscos. A águia, o símbolo imperial aqui derrubado e parcialmente coberto pelo sudário que Napoleão remove, aliado à presença de uma corrente que parece quebrada para permitir que o Imperador se recupere, ecoam o mito de Prometeu. O titã foi punido por Zeus por ter dado o fogo sagrado do Olimpo aos homens e condenado a ser acorrentado ao Cáucaso para devorar o fígado eternamente por uma águia. Napoleão é aqui um anti-Prometeu que se liberta. Nenhum deus, nenhuma prisão pode parar sua lenda imortal: a águia, prisioneira de Santa Helena (propaganda de 1901), pode agora renascer como a fênix.